第231章 颠覆形象的演技(1/2)
电影里男主角通过不断撒谎和重构记忆来和律师进行心理博弈。
两人的对话导致了每次回忆的场景相同。
比如这场戏,一开始是虚构了一个陌生的行凶者杀死宋佚,打晕胡戈。
第二次行凶者变成了笵伟饰演的父亲。
第三次就变成了胡戈亲自动手。
在相同的场景拍摄不同的内容,这让李瑕回想起了当初拍《生死轮回》的时候,刘叶的花式死法。
现在拍的就是宋佚连续几次在酒店被杀的镜头。
她马上就将迎来第三次‘死亡’。
趁着化妆和还原布景的空隙,祁玉昆向李瑕请教道:
“李导,这部电影构建悬念的方式,我怎么感觉有点像‘罗生门效应’?”
李瑕先是点了点头,又摇头,道:“不全是,罗生门那样的剧情设置,是不同人物对同一事件有不同的描述,最终导致真相变得模糊。
而《看不见的客人》是通过主角个人的多次叙述,导致了事实的自我颠覆。两者在叙事角度上就不同。”
“当然了,这期间律师也有掺和,不过主视角还是以主角说的为准。”
“这样啊!!”
祁玉昆若有所思的点了点头,脑海思考着自己那部《殡棺》应该用怎样的方式在制造悬念。
李瑕说完后又看了眼邓朝,果然,还是一脸懵逼的跟着点头。
无奈之下他只好解释得更细一点。
“他说的那个罗生门式的悬念制造,源自小日子导演黑泽明的电影,《罗生门》。”
“而我这部电影的剧情设置,说是嵌套式叙事结构更为准确。
通过多层套娃,把不同版本的回忆嵌套在对话中,形成真假交织的真相迷宫。
观众在看电影的时候,就会发现男主角的谎言像套娃般层层展开,每一次‘修正’都推翻前一个版本的因果逻辑……”
李瑕侃侃而谈,发现他还在皱着眉头,只能捂着额头,举了个例子说明。
“打个比方,主角发生了车祸,随着剧情进展,这场事故‘从对方肇事’变为‘自己过失’,再变为‘还有第三方介入’,后者就是对前者的颠覆。”
“哦~学会了。”邓朝这才恍然大悟。
“我看你是学废了。”李瑕没好气道。
“你先把你那个《分手大师》的剧情理清楚再说,别给我搞一些花里胡哨的东西出来。”
接着李瑕又开始教他们讲好一个故事的技巧。
二十分钟过去,现场布景完成,拍摄开始。
监视器里,胡戈和宋佚发生了激烈的争吵。
宋佚因为车祸撞死的那位青年感到愧疚不安,撒谎说有人看见了那天的车祸现场,并且威胁要两人用钱摆平这件事。
将胡戈骗到酒店后,她坦白了一切,这些钱是给死者父母的,并且想说服胡戈和他一起自首。
两人争吵过后,趁着宋佚去洗手间的空隙,胡戈眼角瞥见桌子上的青铜雕像,拿起来狠狠地朝宋佚砸了下去。
“过了,化妆师去给宋佚把血迹弄好。道具,把钱放到浴室洗漱台上。”祁玉昆拿着对讲机说道。
在片场只要导演没有提出问题,向剧组下达指令都是执行导演来完成的。
当然了,这是张一某的习惯,李瑕只是将其沿袭了下来。
这段时间经过李瑕的手把手教导,再加上他天赋也不错,已经可以独立完成执行导演的工作了。
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